文读白读的讲究，

不是三言两语能说得清的。

幸运的是，

傅老精选了30首闽南语吟唱的古诗词，

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冬日的暖阳撒在绽放的扶桑花上，沧桑的声音带着儿时的欢愉，闽南语的古韵掀起了旧时光的一隅…

傅孙义老师是泉州民俗专家、泉州歌诀非遗传承人、鲤城诗词学会的顾问。早在几年前，他便带着泉州的诗词爱好者们用闽南语吟唱起了唐诗，一直唱到了央视。

那是年，纪录片还没有现在那么火，央视纪录片《园林》唐朝部分来到泉州取景，王维的山水诗被一首首地用闽南语吟唱出来。旁白说，泉州的很多老年人经常聚在一起，用古老的闽南话吟唱唐诗，透过当年南迁族群保留至今的生活习惯，尚能感受到远隔千年的大唐余温。

只可惜，年轻一辈的我们，说起古诗词的闽南语吟唱，都是一脸陌生。

其实早在读书的时候，语文老师就告诉我们，闽南语是古汉语的活化石，“糜”（粥）、“册”（书）、“伊”（他）等，都是古音古语。

很多古诗词用普通话不押韵，用闽南语读就同韵了，比如：

离离原上草，一岁一枯荣(闽南语读音yieng)。

野火烧不尽，春风吹又生(闽南语读音sieng)。

那时候老师还告诉我们，古诗词其实都是可以唱的，他举了两个例子，王菲的《但愿人长久》、龚玥的《月满西楼》。大概那时候，闽南语吟唱比现在更鲜为人知。

这几年，提起闽南语吟唱的人渐渐多了起来。然而，最古早的闽南语吟唱法却失传已久。

据介绍，明末尚书黄景昉（东石镇檗谷村人）曾著有闽南语吟唱专著《双声叠韵谱》，现已无处可觅。

傅老说，他能找到的最早的资料，是清朝末年的一份曲谱，可惜是套调，只有七言仄起、七言平起等5种，按照字数和平仄往里套。他觉得，这样的千篇一律，跟记忆中的不一样，也不利于不同诗词感情的抒发。

傅老的先祖叫傅实，唐朝奉命带兵入泉后，便在这里扎根繁衍，子孙兴旺。据县府志记载，宋朝时就有傅姓进士50余人，明朝时，锦田村就出了5个傅氏进士，到了傅老的父辈，二伯傅维端也是一位秀才，可谓书香传承。

傅老说，他从小所学的闽南语吟唱法，是父辈、祖父辈一代一代传下来的，他希望能在有生之年，把这种吟唱传递下去，否则他死不瞑目。

所以在前年，傅老以85岁的高龄，重新拾起儿时学过的简谱，尝试着把脑海中闽南语古诗吟唱的谱曲记录下来。两年来，写下了多首，其中便有李白的《早发白帝城》。

傅老口中的旋律更讲究平仄，平声要拉长，至少得2拍，声音要低沉，仄声只能是短促的1拍，声调更高。为了更好地表现古诗中的情感，傅老也会对脑海中的旋律进行改进，或者根据平仄重新谱曲。

就像“粒粒皆辛苦”的“苦”，一定要短，他说，苦怎么能长呢。

还有文天祥的《过零丁洋》，前后谱了5曲，最后一曲，将“留取丹心照汗青”的“青”字足足拖了7拍，意蕴绵长。

不过，闽南语吟唱，最难的并不是旋律部分，而是字词的读法。闽南语的读音是两套完全不同的体系，叫文读和白读。白读会随着口语的发展不断变化，只有文读才是从唐宋一直传承、延续下来的，用文读来吟唱古诗，才是正宗的汉唐古韵。

文读白读的讲究，不是三言两语能说得清的。幸运的是，傅老精选了30首闽南语吟唱的古诗词，准备在花巷开设教学专栏。

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