大诗人刘禹锡的那首《乌衣巷》很出名：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”直到今天，我们还能在夫子庙朱雀桥的对岸，撞见蓝底白字的“乌衣巷”的门牌，绕进去，当年第一次来是一个热气腾腾的个体饭铺子，如今已是粉饰一新的“王谢故居”，里面有一座小楼，叫做“来燕堂”。自然，并没有旧时燕子来探故人。看起来好像万事俱备，唯欠桥边一丛野草花。可是哪有什么野草花，出现在市声鼎沸的夫子庙而毫不违和？谁真要在朱雀桥边栽上花，恐怕也是驯化了的，文人格调或小资情调的吧。然而我心目中，却有一种草花，可以入刘禹锡的这首诗。它不完全是野花，性情却“贱”得很，门前屋后的几个破旧的瓦盆、罐子，或者菜园地头的一片弃地，春末撒上一些种子，夏秋之际就蔚然一片繁花似锦。我初次见它还是在高淳老街，阒静无人的深巷，初秋的阳光在青砖墙上斜切出明暗的段落，为墙根的绿苔保留了一片领地，头顶悬挂的衫裤在风中招展，黑漆的木门倚靠着坐在小椅子上手摇羽扇的白发老妪，当时我触手所及的就是檐下的数盆草花，而最常见的正是这种当地人叫“十样锦”的。后来，又是同在高淳的漆桥古村，当我走进青石板街的里巷深处，一位热情的老人拉我进他家初建于元代的祖屋参观，听说我是教育工作者，又敲开失去双亲的孙子的房门，满怀期待地叮咛我和他孙子说上几句。我全部照办了。但是不知道这究竟有没有用处，毕竟他孙子已经是个半大小伙的住校高中生了。在那条僻静无人的隘巷，五颜六色的十样锦开得十分热烈。我喜欢这种花，倒不是因为它颜色多，虽说它的名字应该就是由此来。这花花期很长，我现在生活的句容山中某书院的林间隙地、路边、台阶下随处可见的芊绵的什锦花，从六月末能开到十月之后，直到霜降时节，叶子萎黄了，花头也早已枯槁了，依旧在寒风中挺立，简直是一支一支雕塑般的天然干花。什锦花大概也是菊一科的，“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。不过它和菊花这个高士终究还是比不来。第一个它没有菊花沁人的香气，花瓣也不像菊花那样有种种瑰奇的造型和清雅的色泽。单看一株花，它够单调。花瓣只有单色，多是单瓣，至多是两重花瓣，像婴儿的手指一样，这又让我联想到雏菊了。它粗短的茎也几乎是直的，一点也不窈窕，正如它的叶子也是浑朴的水滴形，而不像菊叶的羽拂纷披，或兰草的疏密有致。可是它一开就是只一朵花，一门心思地开一朵。一朵是嫣红还是绛紫，是单瓣还是重瓣，它并不在意；是开在篱笆旁还是花盆里，也不重要；是形单影只还是淹没于一片花海，它都不管。它只管老老实实地开好这朵花，从圆茁的花苞，到初绽的蓓蕾，再到舒展开的红的、白的、紫的、黄的、粉的一圈花瓣，然后就是慢慢地，一点一点地褪色，直到在凄风苦雨后变成木雕的灰色。“花褪残红青杏小”，这是苏东坡伤春的词句。然而我独赏秋深的十样锦“花褪残红”的寂寞。就像我早年间，对父亲非要买那种叫“万年红”的对联纸，感到有些迟疑，因为我觉得一年下来，风吹日晒雨淋后的门联的红纸，像史铁生笔下的地坛一样，褪去了炫耀的朱红，午后的阳光照在那泛白的纸上，有一种水落石出、风霜高洁的素朴和笃定。或许，是我自己的心境有些过早地感到寂寞吧。“寥落古行宫，宫花寂寞红。”我并没有“多少蓬莱旧事”值得回首，却似乎颇能体味一朵花的寂寞。十年前在万里之外的桂林负笈求学，师大育才校区一处只容两人擦肩而过的捷径，拐角的花坛里有一株扶桑花（又名朱槿），我是几年后才知道它的名字的，它单瓣的红花，在雨后更显娇艳，可是匆匆过客除了我，似乎没有人在意它的存在。我的寂寞是因为感同身受这种类似于放废的处境，还是与唐朝名相、广东人张九龄“草木有本心，何求美人折”的旨趣相契，我可说不来。但是，我知道一点，十样锦是从来没有寂寞过的。元稹诗中古行宫的牡丹，师大沦为“路人甲”的扶桑花也没有，朱雀桥边的野草花更不可能。本文封面及插图的什锦花照片，来自于网友素面彝女的新浪博客，特此致谢！無華菓


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